---
title: 春風大雅寫雄奇：評楊正國山水畫
description: "目錄 - [1. 王 新](#i) - [1.1. 一、師傳統，寫造化，成自家面…"
url: "https://taipei.yunnans.org.tw/docs/%e6%98%a5%e9%a2%a8%e5%a4%a7%e9%9b%85%e5%af%ab%e9%9b%84%e5%a5%87%ef%bc%9a%e8%a9%95%e6%a5%8a%e6%ad%a3%e5%9c%8b%e5%b1%b1%e6%b0%b4%e7%95%ab/"
updated: "2025-09-14"
category: 雲南文獻全集目錄 / 第54期
---

# 春風大雅寫雄奇：評楊正國山水畫

目錄

- [1. 王 新](#i)
  - [1.1. 一、師傳統，寫造化，成自家面目](#i-2)
  - [1.2. 二、畫作風格：田園小景與雄奇大山水](#i-3)
  - [1.3. 三、從「寫境」到「造境」：藝術的進階之路](#i-4)

### **王 新**

---

2021年4月的一個下午，我在雲南麗江的某個山頭，遇見了一株馬尾松，這讓我想起了山水畫家**楊正國**。霜雕雪澡，樸素，倔強，雄奇。知道楊正國，緣於我管教學，學生多次在我面前講起，雲南大學給研究生上山水課，楊正國是最好的老師，無論講解、示範、或交流，皆不厭其煩，樂而忘返。及至見面，樸素得像一株馬尾松，一見如故，是我心目中的樣子。再看看他畫的山水扇面，文雅深秀，風華瀲灩，讓我確信他是一株腹有詩書的馬尾松！就這樣，我走進了他的山水世界。

楊正國癡迷寫生，多年來浪跡在滇、黔、川、桂的田園山水之間，霜晨雪夕，餐風飲露，把自己站為一株松，坐成一塊石，靜默、勤懇、隱忍，褪除塵俗，與天地相往來，與花草相親近，與筆墨相廝磨，他筆下的山水境界，一變再變三變而蔚然自成。

---

 

#### **一、師傳統，寫造化，成自家面目**

 

胸中有萬千丘壑，走向千山萬水，方能雲蒸霞蔚，氣象萬千。換句話說，中國畫講究**師造化**，但前提是**師傳統**，寫生既是寫造化，也是寫古人，最終寫自己。這個道理，很多人不懂，但楊正國是懂的。從他的《**千崖秋氣高**》《**翠壑丹崖**》系列山水扇面可證：筆墨出諸**石濤、大痴**，色彩有**大千**青綠潑灑之爽辣，布奇運巧來於自然妙有，然而全幅格調是文雅的，精緻的，清潔的，這是一種深紹傳統的**春風大雅**氣象。因此我們有理由相信，楊正國的寫生，自能寫生意，開生面。

---

 

#### **二、畫作風格：田園小景與雄奇大山水**

 

綜觀楊正國近年山水文質俱佳者，有三類：

1. **扇面類**：如前所述，不贅述。
2. **清新可人的田園小景類**：如《**普者黑菜花箐**》寫生系列，用筆松靈，淡墨微染，池荷、蔬果、垂楊、遠山、流雲、田土，一派家園的氣息，讓人極易想起陶淵明的句子「**歡言酌春酒，摘我園中蔬。微雨從東來，好風與之俱**」。我相信，能畫出陶淵明「春酒好風」氣息的人，一定是個淡薄了流俗、胸腑間裝滿了瓜果蔬筍的生動的人，更是一個對土地、對炊煙家園時時眷顧的有情的人。這樣的作品，在楊正國筆下，還有《**建水磨玉大村寫生**》、《**春耕不可遲**》等，非常符合他的情感格調。
3. **雄奇清越的大山水類**：全部為楊正國寫生所擷獲，如《**虎跳峽**》系列、《**三峽門戶**》、《**石寶寨**》、《**巴拉格宗**》、《**開窗放入大江來**》諸作，長卷大軸，搜盡奇峰，舒雲捲霧，山踞雄奇，雲蒸清氣，吞天吐地，呈現出雄奇清越的格調，是其山水面目自成、卓然秀出的代表。此類山水，楊正國放筆灑掃，**傅抱石**的散鋒直皴、**李成**的盤旋卷筆，他應物而起，緣境生髮，寫出了豪縱磅礡之勢。

潑墨，則在用筆的帶動下，淋漓中有所節制，流動、變幻、蒸騰出清越的氣象。而且其對**空白、流白、餘白**的處理，極為高明，黑白劇比，黑白相生，雄山峻水，蒼煙虯樹，在其筆下隨寫隨生，水流花放。至於全幅經營，更是雄奇嵯峨，跌宕起伏，險象環生，最終履險如夷。這樣的奇崛山水，在書齋懸想中，自然是不可能得到的，只能是實地寫生、面對大千造化、妙手偶得的結果。

中國山水到明清，既有程式化的一面，筆墨固然是精妙了，如**四王**，亦有奇崛出新的一面，形相固然是豐富了，如**吳彬、龔賢**，但如何合二者為一體，仍然一直是當代中國畫創造的艱難課題。顯然，楊正國通過萬水千山地行走、千筆萬墨地寫生，為中國畫這一課題貢獻了自己的智慧。

尤其寶貴者，雄奇而能清越，更是其大山水的獨特貢獻。貢獻來自哪裡？來自於如一株馬尾松獨立高崗、一位農人躬身於田野的數十年的勤勉的實地寫生。

---

 

#### **三、從「寫境」到「造境」：藝術的進階之路**

 

當然，對寫生的理解，楊正國也有一個漸入佳境的過程。他早年寫生，實寫眼前山水，後來漸漸覺悟，在高天大地中背過身去，寫胸中山水，再後來寫古人筆墨山水、胸中山水、眼前山水三者疊化的「**山水**」，這「山水」才有生命，有生機，有生氣。此實為寫生之正道。

**黃賓虹**提倡國畫「**古法寫生**」，說：「**寫生只能得山川之骨，欲得山川之氣，還得閉目沉思，非領略其精神不可。余遊雁蕩過甌江時，正值深秋，對景寫生，雖得圖甚多，也只是甌江之骨耳。**」黃賓虹諳熟傳統，自有「筆墨山水」，其寫生，從山川之骨到山川之氣，該「氣」正出於我所論的三種「山水」疊化的意象與境界。顯然，楊正國山水作品也告訴我們，他對此亦有著一定的悟解。然而，楊正國是一個拙厚沉實的人，加上其早年的西畫寫生訓練拘囿，他在寫生上，步伐還可以邁得更大，更果敢。

用**王國維**論詩詞的話：「**有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別，因大詩人所造之境必合乎自然，所寫之境亦必鄰於理想故也**」，也就是造境與寫境、自然與理想的分寸拿捏上，楊正國還有長天大地，供他更果敢地行走與馳騁。

好在楊正國早已在中國古典藝術的山水中振衣高崗，濯足長流，我們有十足的理由，期待更高遠的境界會在他眼前、筆下出現。

---

作者簡介：

王新（1979—），湖南寧鄉人，現為雲南大學文學院教授、副院長、博士生導師，雲南省文藝評論家協會副主席，雲南省美術家協會理論委員會主任，中華文促會美育分會副主任，《江漢學術》編委，雲南大學「東陸學者」，雲南省卓越青年教師。

畫者簡介：

楊正國 (1964-)，雲南硯山人，畢業於雲南藝術學院。現為中國美術家協會會員，雲南畫院專職畫家，國家一級美術師，雲南大學外聘教授，碩士生導師。