我的瓷刻創作之路

好的，這是一篇由張如貴所寫的散文，名為《我的瓷刻創作之路》。文章詳細敘述了作者如何從學習書法到接觸並投入瓷刻藝術的歷程，並分享了他在創作過程中的心得與技巧。以下是為您排版與校對後的版本，使其結構更清晰、重點更突出，並修正一些標點與文字。

張如貴

初識瓷刻：從書法到新藝術

我於民國83年（1994年）至桃園市一所國民中學服教職，當時的學務主任熱心推動教師社團，於課餘之暇學習課外技能，以充實教師各種能力，擴大視野。於是成立了教師書法社團，並聘請桃園市知名藝術家張夢雨老師教授書法。

張老師學富五車，尤其在書法領域上精通各種書體，但凡篆、隸、行、楷、草無不精熟，特別以漢隸《張遷碑》、魏《張猛龍碑》最為專精，也最受稱道。行草方面，精熟何紹基奇妙書體，自創「游魚迴腕法」，運用腕力迴旋書寫，堪稱一絕，是藝術界的奇才。

我也非常慶幸有名家指導，數年後，張老師偶爾在課堂間帶來刻有書法字體的瓷瓶展示予學生。上刻各種書體，以刀為筆，鐫刻出與書法風味一致的線條，觀之甚為驚豔，且敬佩不已，更讚嘆書法也可以用瓷胚鐫刻的方法來表現篆、隸、行、楷、草的書法風貌！

從老師口述中得知，他是在土城瓷揚窯刻瓷，瓷揚窯有很多知名藝術大師也在此刻瓷。瓷揚窯負責胚體製作及上釉、窯燒，藝術家則刻書體於瓷胚上。刻好後需入窯以攝氏1280度以上高溫燒製，待出窯放涼後就完成瓷刻藝品。瓷刻書法有如用筆在紙上寫字般自然，與傳統書法最大不同之處，在於呈現立體的視覺與觸覺，甚為新奇。

學習歷程：從模仿到領悟

當時很想學習，但怯於請教老師，畢竟這是一門新藝術的表現。我們連傳統書法都還在學習階段，更何況是一種創新的工藝，因此不敢向老師提出學習瓷刻的想法及請求。之後，有學長於南投學習拉胚及上釉的技術，做了一些瓷胚試刻，學長也鼓勵我嘗試。張老師也不藏私，後來傳授了各種瓷刻刀法給學生。

經過不斷地模仿技法，揣摩刀法，當然也失敗了不少作品，但這是創作上應付的代價。好比要鑄造一把利劍，要不斷地銼磨、淬煉，從失敗中找尋失敗原因。除了不斷地修正錯誤，並需培養細心、耐心、恆心的創作態度，如此方可有所領悟，刻成自己想要的作品。

瓷刻創作成本頗高，一件素胚動輒上千元，大件的甚至於要萬元以上。所以刻瓷時必須特別小心謹慎，否則一個環節的失誤，就會前功盡棄。刻瓷時若下刀太重，會將胚體刻破；下刀力道不足，則無法表現某些字體的線條。抑或刻時難免滑刀或不小心弄倒瓷胚，書法行氣疏、密過大過小，或字體大小不均，或不慎觸及胚體，表面胚體雖無恙，實則胚體已然受傷，燒製時會出現裂痕或爆裂，凡此等作品皆得作廢。所以瓷刻創作難度頗高，因此刻瓷時的態度是須將瓷胚視為照顧初生嬰兒，要時時注意，處處謹慎，否則很容易出錯，以致無法補救！

雖說藝術創作需要天分，但我認為並非是全然的。只要有信念、有堅持、努力不懈、觸類旁通，上天也會開一道門給予有毅力、能堅持到底的人。瓷刻藝術初學階段難度有點高，一度曾想放棄學習，後來想到師長的創作也應該經歷過一段艱辛難熬的階段。我認為只要學習師長的精神，堅持創作下去，一定會有所回饋。

當然學習之時，刻破瓷瓶、無書法韻味、燒裂胚體等情事經常發生。後來在師長的指導下，也熟練了刀法、出力大小拿捏、書體大小控管、字體跌宕佈局以及行氣疏理。約莫20年間，琢磨出一些心得及技巧，有了一點實體書法的面貌，可以表現古人書體的型態。

瓷刻創作的心得與技巧

以下為個人多年學習瓷刻創作的心得：

一、製胚及燒窯

1. 原料與成型： 可用瓷土或陶土原料製胚，並運用拉胚法成型，或製成陶、瓷版黏貼成型，或用陶泥製作土條黏貼堆疊成胚形。形狀或圓或方、或高或低、或直線或曲線，都可以成為刻瓷素材的載體。
2. 釉料調配： 釉料調配需以耐高溫（攝氏1,280度以上）之釉料，才能成為刻瓷的釉料。噴釉也需注意厚、薄，噴太薄會使顏色失真，無法體現字形；噴太厚則字體難刻，釉料也會崩落，形成缺陷或有流釉現象，釉料侵入字槽，遮蔽字體現象。
3. 燒製過程： 要以瓦斯窯燒，以攝氏1280度以上之高溫還原燒製，待燒製一定時間後，放涼開窯即可取出成品。

二、瓷刻創作

1. 工具運用： 通常以篆刻刀鐫刻，刻刀需保持鋒利，刻行書或草書時方能展現筆鋒，運刀自如。
2. 刀法種類： 刀法通常以平口刀法（多用於篆、隸書體）、角刀法（多用於行、楷、草書體）、沖刀法（用於篆、隸書體），相互為用，融為一體。
3. 陰陽刻法： 刻瓷以陰刻（凹形）表現白文樣貌，以陽刻（凸形）表現朱文樣貌。朱文需先寫字於胚體上，再將字外瓷土刮除；白文字體表現，是先規劃好刻字行列，直接下刀刻入胚體。刻出書體盡可能一刀一筆畫，不補刀，如此就會呈現自然典雅、渾然天成的韻味。而非先用筆墨將字跡寫於胚體，再用刻刀挖去塗黑部分，致使書法韻味盡失，效果不佳。
4. 臨摹與觀察： 需多臨殷商甲骨文、先秦金文、銘文以及漢、魏碑帖、石經、摩崖、墓誌、造像等石刻文字。並用心觀察各種碑文字體，最好能親臨碑址觀察。（台北故宮提供了難能可貴的古文物，不論是甲骨文、商周銅器、各種碑文拓帖文字、歷代名家書法，是住在台灣藝術創作者的最佳寶庫）先仔細觀察其形態，反覆觀察數遍或數十遍或數百遍，將書法形體融入思慮中，心領神會，方能揮灑自如，對創作者有莫大助益。
5. 基礎為本： 瓷刻須以雄厚紮實的書法基礎為後盾，所以，先熟練書法為刻好書法字體的不二法門！

以上為個人多年學習瓷刻創作的心得，願與同好共勉之。但瓷刻藝術畢竟是新的工藝表現，尚有許多需要開發的地方，有待我們努力，也希望與書法愛好者共同研習瓷刻藝術，也請識者方家不吝給予指導！